Il Museo Ebraico di Daniel Libeskind è una "esperienza inquietante"

Continuando la nostra serie sul decostruttivismo guardiamo al Museo Ebraico di Berlino, uno dei primi progetti completati dell'architetto Daniel Libeskind.

L'edificio a zigzag, rivestito in titanio-zinco, è stato il vincitore di un concorso anonimo indetto nel 1988 per l'ampliamento dell'originale Museo Ebraico, che occupava un tribunale del XVIII secolo dal 1933.

Libeskind ha risposto al concorso con un design altamente esperienziale e narrativo chiamato "Between the Lines", con una forma distintiva a volte descritta come una "stella di David spezzata",

All'interno, forme taglienti, pareti spigolose e aperture insolite creano spazi sconcertanti informati dalla "cancellazione e dal vuoto" della vita ebraica a Berlino dopo l'Olocausto.

"È un'esperienza, e in parte è un presentimento", ha detto Libeskind. "In parte è fonte di ispirazione, in parte è pieno di luce. In parte è oscuro, in parte è disorientante, in parte è orientante."

"Questo era il mio intento nel creare un edificio che raccontasse una storia, non solo un insieme astratto di muri e finestre", ha continuato.

L'ampliamento è separato dal museo storico e non ha né entrate né uscite proprie, accessibili solo tramite un passaggio sotterraneo, "perché la storia ebraica è nascosta", spiega Libeskind.

"Ho cercato di costruire l'idea che questo museo non è solo un pezzo fisico di immobile. Non è solo quello che vedi con i tuoi occhi adesso, ma quello che c'era prima, quello che c'è sotto terra e i vuoti che restano dietro, " Lui continuò.

L’idea di movimento – un concetto chiave del decostruttivismo – informa tre assi che attraversano il piano a zigzag e organizzano il movimento attraverso l’edificio: l’Asse della Continuità, l’Asse dell’Esilio e l’Asse dell’Olocausto.

L'Asse di Continuità inizia con i gradini che scendono dal museo originale e portano su una lunga e alta scalinata che fornisce l'accesso agli spazi espositivi permanenti ai piani superiori e termina con un muro bianco e cieco.

Dal 2020 le sale espositive ospitano la mostra "Vita ebraica in Germania passata e presente", che racconta la storia degli ebrei in Germania dalle origini ai giorni nostri.

Una scala con finestre sottili e diagonali offre ai visitatori scorci esterni mentre salgono al livello superiore dell'edificio

Esternamente, queste finestre tagliano i livelli del pavimento per creare un modello astratto - basato sugli indirizzi di importanti personaggi berlinesi - che rende impossibile determinare dove finisce un piano e inizia un altro.

L'Asse dell'Esilio è dedicato alla vita degli ebrei costretti a lasciare la Germania e conduce al Giardino dell'Esilio, dove una serie di 49 scatole di cemento alte e inclinate sono sormontate da piante. 48 contengono terreno di Berlino e uno di terreno di Gerusalemme.

L'Asse dell'Olocausto contiene esposizioni di oggetti lasciati dalle persone uccise dai nazisti e conduce a un edificio di cemento separato e autonomo chiamato "vuoto vuoto" o Torre dell'Olocausto.

Accessibile solo attraverso i passaggi sotterranei del museo e descritto come un "silo di cemento non riscaldato", questo spazio di cemento a vista è illuminato attraverso una stretta fessura nel tetto.

"È importante non reprimere il trauma, è importante esprimerlo e talvolta l'edificio non è qualcosa di confortante", ha detto Libeskind a proposito dell'edificio in un'intervista del 2015 a Dezeen.

"Perché dovrebbe essere confortante? Sai, non dovremmo sentirci a nostro agio in questo mondo. Voglio dire, vedere cosa succede in giro", ha aggiunto.

Il punto in cui i tre assi si incontrano è la Rafael Roth Gallery, uno spazio installativo che ospita installazioni mutevoli.

Tagliando direttamente il centro dell'edificio c'è una striscia di cinque vuoti di cemento a vista che "incarnano l'assenza", solo in alcuni dei quali è possibile entrare.

"È una linea retta la cui impenetrabilità diventa il fulcro centrale attorno al quale vengono organizzate le mostre", afferma lo studio.

"Per spostarsi da un lato all'altro del museo, i visitatori devono attraversare uno dei ponti che si aprono su questo vuoto", continua.